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BANDO TERRE FRAGILI-Critica e documentazione

2012-03-09T10:19:00.001+01:00

BANDO DI SELEZIONE

Direttore scientifico Marco Navarra | Università degli Studi di Catania

Tutor

Manuel Orazi | Edizioni Quodlibet - Macerata

Tutors di altri laboratori

Frederic Bonnet | Università della Svizzera Italiana - Mendrisio

Eduard Bru | Universitat Politècnica de Catalunya ETSAB - Barcelona

Luca Emanueli | Università di Ferrara Marco Navarra | Università di Catania

Stefano Munarin / Maria Chiara Tosi | Università IUAV di Venezia

Juan Manuel Palerm | Universidad ULPG Canarias - Gran Canaria

Visitings

Mario Lupano | Università IUAV di Venezia

Ilka Ruby | RubyPress - Berlin

Paola Viganò | Università IUAV di Venezia

Andrea Bartoli | FARM Cultural Park

Responsabile del Coordinamento Antonio Rizzo | NOWA

Organizzazione

ICSplat | Camping of permanent research – agenzia di investigazione paesaggi in movimento

Partnership

DARC Dipartimento di Architettura | Università di Catania

Dipartimento di Protezione Civile | Presidenza della Regione Siciliana

Patrocinio

Ufficio del Genio Civile di Messina Provincia Regionale di Messina Comune di Messina Comune di Itala Comune di Scaletta Zanclea Ordine degli Architetti di Messina Ordine degli Ingegneri di Messina Ordine dei Geologi di Messina

1. Soggetti promotori

L’associazione culturale ICSplat, con il DARC dell’Università degli Studi di Catania e il Dipartimento di Protezione Civile - Presidenza della Regione Siciliana, promuove la selezione di 10 posti per partecipare al Workshop di progettazione “Terre Fragili #2”, che si terrà presso la città di Scaletta Zanclea (ME) nel periodo 16 - 25 marzo 2012.

2. Tema di lavoro

La diffusione della percezione del disastro negli ultimi decenni ha alimentato l’insicurezza collettiva favorendo lo sviluppo di retoriche tecniciste che utilizzano l’ingegneria come soluzione lineare ai problemi. Al di sopra di una certa soglia di velocità e di occupazione dell’informazione un disastro assume una tale rilevanza sociale e culturale che costringe i saperi tecnici e le economie a riorganizzarsi esclusivamente all’interno della sua logica. Il collasso è sospensione del tempo che impone un ripensamento sulla durata delle trasformazioni e sul ruolo delle architetture.

Terre Fragili #2 è un workshop internazionale di architettura strutturato per accentuare il carattere site-specific del progetto. Il workshop vuole sperimentare nuove pratiche del progetto nei territori investiti da disastri. I temi del workshop indagano sulle aree colpite dall’alluvione di Messina del 1 ottobre 2009 per riorganizzare i frammenti dell’incidente in un nuovo ordine. Le attività sul campo coinvolgono interlocutori diversi dalle associazioni alle istituzioni, dai comitati civici alle imprese che operano sul territorio. Gli incontri che anticipano l’apertura del workshop sono orientati al confronto con esperti per costruire una lettura critica e un approfondimento sulle questioni individuate. Il workshop ha come finalità quella di costruire una gamma di scenari di trasformazioni possibili a partire dall’evento traumatico fino al tempo lungo (obiettivo 2050). Il lavoro d’investigazione sul campo mira a verificare in tempo reale, attraverso piccoli allestimenti, nuove possibilità di ripensare il futuro delle città e dei territori alla luce delle trasformazioni in corso.3. Gruppi di lavoro

Il workshop è struttutturato in un gruppo di critica e documentazione che ha come Tutor Manuel Orazi, (Edizioni Quodlibet Macerata) e con assistente Vincenza Santangelo.

3. Gruppi di lavoro

Il workshop è struttutturato in un gruppo di critica e documentazione che ha come Tutor Manuel Orazi, (Edizioni Quodlibet Macerata) e con assistente Vincenza Santangelo.

4.Ospitalità

I laboratori si svolgeranno dal 16 al 24 marzo 2011 presso la palestra dell’istituto comprensivo Giacobbe di Scaletta Zanclea (ME). Ai partecipanti è riservata la possibilità di alloggiare presso l' Hotel “Le Giare” - Itala (ME) in mezza pensione pagando una quota di

420 o di optare per una sistemazione indipendente, pagando una quota di iscrizione al wks Terre Fragili #2 pari a 150.

5. Modalità di partecipazione

I soggetti interessati dovranno far pervenire la propria candidatura in forma digitale all’indirizzo terrefragili@icsplat.org entro e non oltre le ore 12.00 del 10 marzo 2012 indicando nell’oggetto della e-mail Partecipazione la Bando di selezione per il wks Terre Fragili #2. La segreteria di ICSplat invierà una e-mail di conferma dell’avvenuta ricezione della domanda.

La domanda dovrà essere corredata dalla seguente documentazione, da inviare in formato PDF (massimo 5Mb complessivi) in allegato alla e-mail: - curriculum del candidato completo di dati anagrafici, recapiti telefonici e indirizzo e-mail; - una selezione di 2 immagini significative di 3 progetti recenti.

- autorizzazione al trattamento dei dati personali ai sensi del D. Lgs 196/03;

6. Iscrizione al workshop

I selezionati che intendono partecipare al wks Terre Fragili #2 dovranno versare un anticipo di 200 entro il 12 marzo 2012, seguendo le indicazioni che riceveranno via e-mail. Il saldo della quota di iscrizione di 220 sarà effettuato il giorno dell’arrivo. I selezionati che provvedono autonomamente alla sistemazione verseranno l’intera quota d’iscrizione di 150 entro il 12 marzo 2012. N.B.: L’anticipo della quota di iscrizione, non verrà in nessun caso rimborsato.

7. Crediti Formativi Universitari

I candidati potranno richiedere un certificato di partecipazione al workshop per il conferimento dei crediti formativi universitari in accordo con il regolamento dell’Università degli studi di provenienza.

8. Tutela dei dati personali (D.Lgs. 30 giugno 2003 n. 196)

I dati personali relativi a ogni candidato saranno trattati da ICSplat al solo fine di consentire la partecipazione del candidato stesso alla presente selezione e l’adempimento di tutte le attività ad essa connesse, come sopra evidenziate. Il conferimento dei dati è obbligatorio per tutto quanto è richiesto al fine della partecipazione del concorrente al workshop e pertanto l’eventuale rifiuto a fornirli o al successivo trattamento, potrà determinare l’impossibilità per il concorrente di partecipare al workshop stesso, nonché per gli organizzatori di svolgere tutte le ulteriori attività connesse. I dati verranno trattati per l’intera durata del workshop e anche successivamente per l’espletamento di tutti gli adempimenti conseguenti. Il candidato potrà esercitare i diritti previsti dall’art. 7 del D.lgs. 196/2003.

9. Obblighi dei concorrenti

I concorrenti, tramite la propria partecipazione alla selezione del workshop manifestano in maniera inequivocabile l’accettazione integrale di quanto contenuto nel presente bando nonché il proprio consenso al trattamento dei dati di cui al precedente punto 10.

10. Comunicazione del programma

Il programma dettagliato del wks Terre Fragili #2 sarà comunicato ai partecipanti insieme alla notizia della accettazione della candidatura.

11. Riepilogo scadenze

10 Marzo 2012 scadenza invio candidature 12 Marzo 2012 saldo quota d’iscizione

16 - 24 Maggio 2012 workshop Terre Fragili #2

ICSplat si riserva la facoltà di apportare ogni e qualsivoglia modifica al programma stabilito che si dovesse rendere necessaria per cause estranee alla propria volontà o che, comunque, si dovesse rendere necessaria per la migliore riuscita del workshop stesso.

Per maggiori informazioni: Arch. Antonio Rizzo | mobile: +39 3208493257 | e-mail: antoniorizzo@icsplat.org | skype: antoerre

Campus di fotografia TF2 | Peppe Maisto | Smottamenti domestici

2012-03-02T11:59:00.001+01:00

Territorio e non paesaggio. Territorio è appartenenza. Paesaggio è qualcosa che osservo fuori da me. Territorio è inclusivo. È un palinsesto (Corboz) per piccoli o grandi segni di appropriazione. Il territorio contiene paesaggi differenti. Due racconti. Due territori. La scala geografica e la dimensione domestica. Visioni di territorio che si alternano a visioni intime dell'abitare. Territori percorsi senza abbassare il volume dei racconti di chi li abita. Racconti di sconvolgimenti di luoghi che mal sopportano l'abbandono. Pendii che scivolano. Che portano a valle case, abitanti e le loro storie. Le fiumare attraversano terre fragili e ne permettono l'attraversamento. Sono strumenti di visione. Una visione alternante di paesaggi rassicuranti e di una natura imprevedibile. Consentono la vista di insediamenti umani. Insediati lì per vedere e lasciarsi vedere. Le fiumare raccolgono ciò che i pendii rilasciano. Raccolgono frammenti di storia del territorio. I suoi margini segnano il limite tra natura e addomesticamento. Tra acque e pendii abitati. Gli argini contengono le piene. Contengono la storia dei livelli e del controllo delle acque. Contengono usi e trasformazioni dei pendii. Sezioni oblique che divengono terrazze. Terreni impervi che lasciano spazio a orti, agrumeti, campagna produttiva. Pendii che franano sotto improvvise e impreviste quantità di piogge. Smottamenti che spostano case e cose. Creano vuoto, abbandono, morte, là dove c'era vita. Smottamenti che creano nuovi paesaggi, nuove storie, nuovi racconti. Smottamenti che spostano memorie di case rese inagibili. Che costringono ad abitare case momentanee in attesa del ritorno. Che generano piccoli segni di riappropriazione. Smottamenti che realizzano nuove dimensioni domestiche.

PROROGA

2012-02-24T12:09:00.000+01:00

BANDO PER LA PARTECIPAZIONE AL WORKSHOP "TERRE FRAGILI # 2"

scade il 01.03.2012

La diffusione della percezione del disastro negli ultimi decenni ha alimentato l'insicurezza collettiva favorendo lo sviluppo di retoriche tecniciste che utilizzano l'ingegneria come soluzione lineare ai problemi. Al di sopra di una certa soglia di velocità e di occupazione dell'informazione un disastro assume una tale rilevanza sociale e culturale che costringe i saperi tecnici e le economie a riorganizzarsi esclusivamente all'interno della sua logica. Il collasso è sospensione del tempo che impone un ripensamento sulla durata delle trasformazioni e sul ruolo delle architetture.

Il progetto è capace di misurare la questione e individuare le soluzioni possibili?

Il collasso è in grado di porre l'obiettivo della messa in sicurezza, in modo da declinarla con la scoperta di altri modi per rigenerare parti di città o di paesaggio, cogliendo l'occasione per farle appartenere con più forza alla contemporaneità?

scarica il bando

L’associazione culturale ICSplat, con il DARC dell’Università degli Studi di Catania e il Dipartimento di Protezione Civile – Presidenza della Regione Siciliana, promuove la selezione di 30 posti per partecipare al Workshop di progettazione “Terre Fragili #2”, che si terrà presso la città di Scaletta Zanclea (ME) nel periodo 16 – 25 marzo 2012.

I tutors invitati al workshop TERRE FRAGILI #2 sono:

Frederic Bonnet | Università della Svizzera Italiana - Mendrisio

Eduard Bru | Universitat Politècnica de Catalunya ETSAB - Barcelona

Luca Emanueli | Università di Ferrara

Manuel Orazi | Edizioni Quodlibet - Macerata

Marco Navarra | Università di Catania

Stefano Munarin / Maria Chiara Tosi | Università IUAV di Venezia

Juan Manuel Palerm | Universidad ULPG Canarias - Gran Canaria

I visitings che parteciperanno alla presentazione dei risultati del workshop sono:
Mario Lupano | Università IUAV di Venezia

Ilka Ruby | RubyPress - Berlin

Paola Viganò | Università IUAV di Venezia

Requisiti per la partecipazione

Possono partecipare alla selezione studenti, laureandi in architettura e giovani architetti

I soggetti interessati dovranno far pervenire la propria candidatura in forma digitale all’indirizzo terrefragili@icsplat.org entro e non oltre le ore 12.00 del 01 marzo 2012

Campus di fotografia TF | Laura Cantarella | LA LOGICA DELL'IMPERMANENZA

2012-02-24T11:57:00.000+01:00

Non c’erano luoghi sacri una volta per sempre, destinati, ombelicali, come quelli dei templi. Il luogo sacro era la scena del sacrificio, che andava scelta ogni volta seguendo criteri fissi: «Oltre a stare in alto, quel luogo dovrà essere piano; e, oltre ad essere piano, dovrà essere compatto; e, oltre ad essere compatto dovrà essere inclinato verso est, perché est è la direzione degli dei [...]»

Alto, piano, compatto: questi i primi requisiti del luogo del sacrificio. Come se si volesse definire una superficie neutra, una tela di fondo su cui disegnare i gesti con perfetta naturalezza. È l’origine della scena come luogo predisposto ad accogliere tutti i possibili significati. Quanto di più moderno, - anzi, la scena stessa del moderno.

Roberto Calasso, l’Ardore

Nelle terre fragili tra Messina e Taormina l’incombente rischio idrogeologico e le sue inenarrabili ¹ conseguenze condizionano la percezione del luogo nella direzione di un’attenzione urgente al tempo presente. La stratificazione storica passa in secondo piano.

Per questo il viaggio inizia dai luoghi del presente: dalla densa città lineare che si è sviluppata lungo la costa e dalle infrastrutture a scorrimento rapido che scorrono parallele ad essa, risalendo poi le vie di comunicazione storiche tra la costa e l’entroterra – le fiumare –, per giungere agli antichi percorsi sui crinali delle montagne.

In questo percorso a ritroso nel tempo si manifestano alcuni paesaggi inediti, spazi informali non predisposti o pianificati per le attività che in essi si compiono: abitare, discutere, lavorare, giocare, archiviare, compiere riti.

Se in alcuni casi le abitazioni e gli spazi pubblici “ufficiali” sono abbandonati, distrutti, incompiuti, questi spazi marginali non pianificati si manifestano come vivi, mutevoli, interpretabili, a volte in aperto contrasto con la normativa, in molti casi al limite dell’appropriazione per uso privato, ma in qualche modo espressione di una volontà di resistere, di negoziare con il luogo la stessa presenza dell’essere umano in quello spazio.

Risalendo le montagne ed allargando la visione si comprende come, tanto alla scala geografica quanto alla scala di quello che possiamo definire in senso lato come spazio pubblico, quello che più caratterizza questi luoghi sia la logica dell’impermanenza. Questi luoghi, come altri colpiti da traumi naturali o generati dall’uomo, sembrano suggerire l’opportuna temporaneità di ogni forma insediativa e l’inadeguatezza delle normative a dare forma e regole fisse e predefinite allo stare nel mondo, all’abitare, appunto.

¹ . Da un documento del 1835

Laura Cantarella

assistente: Andrea Tarda

IN SCADENZA

2012-02-23T12:27:00.003+01:00

il bando per il workshop TERRE FRAGILI #2

scarica il bando

IN SCADENZA

2012-02-23T01:39:00.000+01:00

il bando per il workshop TERRE FRAGILI #2

scarica il bando

IN SCADENZA

2012-02-22T15:48:00.000+01:00

il bando per il workshop TERRE FRAGILI #2

scarica il bando

IL BANDO PER LA PARTECIPAZIONE AL WORKSHOP "TERRE FRAGILI # 2" - scade il 24.02.2012

2012-02-14T11:31:00.005+01:00

Il progetto è capace di misurare la questione e individuare le soluzioni possibili?

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I tutors invitati al workshop TERRE FRAGILI #2 sono:

Frederic Bonnet | Università della Svizzera Italiana - Mendrisio

Eduard Bru | Universitat Politècnica de Catalunya ETSAB - Barcelona

Luca Emanueli | Università di Ferrara

Manuel Orazi | Edizioni Quodlibet - Macerata

Marco Navarra | Università di Catania

Stefano Munarin / Maria Chiara Tosi | Università IUAV di Venezia

Juan Manuel Palerm | Universidad ULPG Canarias - Gran Canaria

I visitings che parteciperanno alla presentazione dei risultati del workshop sono:
Mario Lupano | Università IUAV di Venezia

Ilka Ruby | RubyPress - Berlin

Paola Viganò | Università IUAV di Venezia

Requisiti per la partecipazione

Possono partecipare alla selezione studenti, laureandi in architettura e giovani architetti che al momento della selezione non abbiano superato i 30 anni.

I soggetti interessati dovranno far pervenire la propria candidatura in forma digitale all’indirizzo terrefragili@icsplat.org entro e non oltre le ore 12.00 del 24 febbraio 2012

NORDEST: CAPANNONI POP-UP

2012-02-09T16:55:00.000+01:00

READ IN ENGLISH

WAVE 2011_workshop di architettura di Venezia

“Un blocco di cemento di 1.070 metri cubi: è questa la “dote” portata alla provincia di Vicenza, una delle più industrializzate d’Italia, da ogni abitante in più degli anni Novanta. Crescita demografica: più 52 mila abitanti, pari al 3%. Crescita edilizia: più 56 milioni di metri cubi, pari a un capannone largo dieci metri, alto dieci e lungo 560 chilometri. (...) ...per ogni vicentino in più arrivato nel decennio sono stato tirati su 3.718 metri cubi di calcestruzzo. Pari a un capannone dieci per dieci lungo 37 metri. Può essere questo lo sviluppo di domani?”

(Gian Antonio Stella, “Allarme, il Veneto scoppierà. Di capannoni”, il Corriere della sera del 18 settembre 2004)

Il Nord Est non sarebbe tale senza il magma di capannoni che tra gli anni ottanta e novanta hanno occupato il territorio, favorendo una crescita economica senza pari.

Il Capannone è divenuto in breve tempo il TEMPIO del capitalismo molecolare.

Ma cosa sono i capannoni? Una nuova tipologia? Una nuova forma urbana? Un nuovo paesaggio?

Oggi dopo i rapidi processi di globalizzazione e delocalizzazione, con la crisi mondiale del 2008 la maggior parte di questo patrimonio è abbandonato.

Cosa fare di questi scheletri inutilizzati tenuti in vita solo come immobilizzazione di capitali a garanzia fi nanziaria delle imprese?

A partire dal caso dell’ex Elba a Bassano del Grappa, il workshop cerca di sviluppare, attraverso dispositivi POP-UP, una strategia per ripensare quel grande capannone dieci per dieci e lungo 560 chilometri che si attorciglia dentro il Nord Est.

Marco Navarra

con

Maria Marino

Raffaello Buccheri

Alessandro Danese

Paola Silvestrini

Si ringraziano

Claudio Bertorelli

Sergio Los

Pietro Los

Giustino Moro

Domenico Patassini

Fondazione Fabbri

Comune di Bassano del Grappa

Studenti

Alessandra Anzolin, Giacomo Arillotta, Chiara Arri, Alessio Bacchin, Pietro Bellini, Giorgia Bellomo, Michela Bonariol, Fabrizio Bozzato, Sabrina Cagnin, Simone Campagnolo, Susanna Campeotto, Alessio Casamassima, Roberta Cedrin, Giulia Ciccarese, Nicolò Conte, Maristella Cosci, Michele Cunial, Giulia D’Antonio, Francesca Fani, Davide Fiorotto, Francesca Frigimelica, Anna Gatto, Andrea Giacomini, Veronica Granziera, Davide Griggio, Silvia Grisanti, Oriola Haxhiu, Alberto Illuminati, Katja Kavrecic, Enrico Lachina, Nicola Locatelli, Giacomo Malvestio, Paolo Manfredini, Davide Matteazzi, Alessandra Menegazzo, Francesco MenegonDenise Milani, Lisa Miotello, Alessandro Mosetti, Martina Osso, Andrea Pagan, Matteo Pandrin, Elena Pellizzer, Giulia Pepato, Marica Pojer, Giulia Ricciardini, Giulia Rizzato, Giacomo Roccaro, Davide Scalco, Stefano Signorotto, Mirko Simoni, Michael Sorgato, Edoardo Sovrani, Simone Valentini, Francesca Vanzo, Sofia Visentin

INCROCI DI SPECIE

2012-02-09T15:10:00.002+01:00

WLW_02 Peccioli 2010
WASTE LANDSCAPE WORKSHOP

Il secondo workshop WLW _02/10 ha lavorato intorno all’idea di un parco di nuova concezione dedicato agli animali.

Il tema generale è quello del rapporto tra mondo umano e mondo animale, declinato all’interno di un atteggiamento progettuale attento al paesaggio come occasione per ripensare e superare le risposte esclusivamente funzionali.

Il PETpark si compone di un parco fluviale e un parco pioppeto che avvolgono gli spazi di incontro tra uomo e animale. I servizi e le strutture di accoglienza e ospitalità per gli animali sono collocati in uno scavo ricavato da un riempimento di terra.

Questa sezione topografica definisce una cavità, che come una grande cuccia incisa nel paesaggio, raccoglie le tensioni tra forze diverse: da un lato gli edifici che vengono fuori dalla terra generando spazi vuoti all’aperto, dall’altro le linee circolari dei ricoveri per gli animali che seguono un principio insediativo diverso.
Il luogo di incontro tra queste forze ed energie è costituito da un oggetto fuori scala che non appartiene né all’uno né all’altro mondo: una grande copertura, che si staglia a distanza nel paesaggio per simboleggiare il luogo di questo incontro.
Si tratta di un elemento molto semplice che trova la sua forza nel tenere insieme il carattere rappresentativo e le ragioni funzionali: nuovo Landmark e macchina per attutire l’impatto acustico e produrre l’energia elettrica necessaria per alimentare l’intero complesso.

Direzione scientifica

Antonio Cortese_Comune di Peccioli

Marco Navarra_Università di Catania

Assistenti alla Direzione

Dario Felice_NOWA

Claudia Toti _Comune di Peccioli

Segreteria

Monica Bertini _Comune di Peccioli

Concetta Raniolo_NOWA

Organizzazione

NOWA srl

Tutors

Maria Giacoma Marino_NOWA

Antonio Rizzo_NOWA

Carlo Amico_NOWA
Fotografo
Peppe Maisto
Visitings

Roberto Marchesini

Vilma Baricalla

Fabio Nonis

Roberto Pasqualetti

Contributors
Silvano Crecchi sindaco di Paccioli

Rappresentanti delle Associazioni Animaliste:

Sonia Campa, Marco Del Torto, Ivan Giannotti

Sabrina Golfetto, David Morettini, Angelo Petroni

Angelo Rosi

Partecipanti

Luigi Aldiccioni, Sara Angelini, Silvia Barani,
Guendalina Ciancimino, Giuseppe De Prezzo,
Saura Gargiulo, Chiara Giorgi, Roberta Lazzaretti,
Caterina Massei, Luisa Smeragliuolo Perrotta,
Salvatore Trovato

Architettura relazionale

2012-02-04T21:15:00.002+01:00

Un piccolo padiglione diventa luogo d'incontro per rileggere con i cittadini i progetti di ricostruzione a Giampilieri dopo l'alluvione del primo ottobre 2009.

Il contesto sociale attuale limita le possibilità di relazioni interpersonali quanto più crea spazi a ciò deputati, l'architettura dovrebbe generare spazi di relazioni umane che, pur inserendosi apertamente nel sistema globale suggeriscano altre possibilità di scambio rispetto a quelle in vigore nel sistema stesso.

Il piccolo padiglione temporaneo di Giampilieri rinserra lo spazio delle relazioni utilizzando le forme del progetto di architettura ( modello e disegno) per stimolare e attivare reazioni e risposte tra le persone coinvolte.

Un'architettura temporanea è il luogo privilegiato in cui si instaurano delle collettività istantanee rette da principi diversi.

In relazione al grado di partecipazione degli abitanti, alla natura dei progetti e ai modelli di partecipazione sociale proposti o rappresentati, un'architettura genererà un particolare ambito di scambi.

L'architettura è uno stato d'incontro.

Un padiglione costruito in poche ore trasforma le celebrazioni del primo anniversario dall'alluvione in un'occasione per ripensare criticamente gli scenari futuri.

Lungo le pareti e nel soffitto pannelli in pvc raccontano i momenti di definizione collettiva del progetto, le economie necessarie e quelle messe a disposizione dalle istituzioni nazionali e regionali.

Repairing Cities

2012-02-03T19:05:00.000+01:00

Nelle città occidentali riparare un oggetto, specialmente elettronico, è un impresa impossibile, invece al Cairo la cultura della riparazione è molto diffusa. Alcuni quartieri sono interamente occupati da mercati di pezzi usati e da riparatori che aggiustano dalle auto ai telefonini. La riparazione costituisce una microeconomia che trasforma lo spazio urbano divenendo una solida forma inerziale di resistenza alle trasformazioni dell'economia globalizzata. La cultura della riparazione si oppone al consumo della città e si configura come una pratica continua collettiva in cui la sopravvivenza assurge a valore etico. Come questa cultura, con uno spostamento trasversale, può aprire nuove prospettive di innovazione fuori dai luoghi comuni del vecchio e del nuovo, del passato e del presente, della cultura alta e di quella popolate, della spontaneità e della coscienza, del contesto e dell'autonomia?

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Metabolismi: abitare lo spazio pubblico del capannone

2012-02-03T15:08:00.003+01:00

Festival delle Città Impresa_IV Edizione
II Workshop di progettazione

VILLANOVA DI CAMPOSAMPIERO
Il progetto assume pragmaticamente la previsione di riutilizzare la volumetria del capannone esistente come occasione per ripensare le relazioni tra residenza e spazio pubblico.
Le nuove abitazioni occupano gli spazi liberi dentro il lotto (i piazzali di pertinenza) sviluppandosi sui bordi delle strade perimetrali. Sottraendo le partizioni secondarie (pareti e manto di copertura) vengono riportate alla luce le ossature del capannone che diventano supporto per configurazioni variabili di spazi ad uso pubblico. La rimozione di buona parte della pavimentazione industriale permette di riconquistare suolo vegetale per giardini, orti e serre. Una croce di strade connette lo spazio pubblico interno sia con il sistema delle piazze compreso tra le due chiese e il municipio che con un corso d’acqua a nord.
Gli alloggi offrono soluzioni abitative variegate che vanno dal co-housing alla casa monofamiliare con tetto-giardino.
Una nuova forma di densità si compone con una re-interpretazione dell’autonomia e della privacy attraverso un sistema di patii e tetti giardino.
Il progetto, configurando un isolato anomalo che si struttura attorno ad un vuoto attrezzato aperto alla città esistente, suggerisce un possibile processo di metabolizzazione dei capannoni abbandonati attraverso operazioni semplici di smontaggio/innesto e l’offerta di nuovi modi di abitare come motore economico delle trasformazioni.

Tutor
Marco Navarra_NOWA
Partecipanti
Raffaello Buccheri
Alessandro Danese
Stefano Privitera
Paola Silvestrini
Andrea Vivera

Collaudare lo spazio

2012-02-03T13:29:00.000+01:00

Il teatro coppola sperimenta nuove configurazioni spazialiin occasione del concerto dei Decibel (gruppo australiano coordinato da CatHope).

Il teatro, luogo speciale di incontro tra culture lontane evicine, si offre come laboratorio attraverso il quale ripensare la nozione di “benecomune”. In questo processo di riappropriazione dello spazio sono coinvoltiprotagonisti diversi che pongono la questione dello straniero come condizionecontemporanea di vita. La con-di-visione culturale di ognuno dei partecipantisi traduce in nuovi scenari per un’architettura che rinnovi le sue forme e isuoi strumenti, e che ridefinisca gli spazi pubblici e i servizi collettivi.

La sperimentazione architettonica, dunque, si confronta conla sperimentazione musicale generando forme ibride tra spazi costruiti emateria effimera.

Una moltiplicazione di superfici di nylon seziona la plateain diversi settori, costruendo molteplici relazioni (tra lo spettatore e l’artista,e tra gli stessi spettatori), attraversamenti, percezioni spaziali.

CC_VrC_GD_PS

ABITARE STRANIERO/01.MAZARA DEL VALLO

2012-02-03T11:12:00.001+01:00

XI Biennale di Architettura di Venezia

“La particella elementare dell’identità non la concepiamo più entro lo stesso, ma nel gioco delle differenze, scoprendo con stupore che le nostre identità giocano il gioco delle differenze, tanto almeno quanto riposano sull’immanenza dell’identico. In questa nuova regione del mondo le differenze non contrappongono, raccordano.” (Éduard Glissant)

MIGRANTI E NUOVA CITTADINANZA
Negli ultimi anni l’Italia è diventata, sempre di più, terra di attraversamenti: ondate di nuovi “barbari” occupano città e territori re-inventando le forme dell’abitare. Laddove noi arretriamo abbandonando, rifiutando e lasciando scarti di tutti i generi (dagli oggetti vecchi, alle case dei centri antichi, ai terreni inutilizzati) loro avanzano insediandosi, riutilizzando e trasformando.

Le nuove comunità di migranti vivono spesso le strutture più antiche delle nostre città e, attraverso il loro intenso quotidiano abitare, trasformano dall’interno le strutture e i modi di vivere e di costruire gli spazi privati e pubblici.

Di fronte a queste trasformazioni occorre una rinnovata capacità di visione e di apprendimento per riscoprire, a partire da questi insediamenti, vocazioni e potenzialità dei diversi territori italiani.

La Sicilia rappresenta un campione, piccolo ma significativo, della mescolanza, degli incontri, dei conflitti e dei nuovi scenari dovuti alla ricchezza, alla varietà e alla relativa imprevedibilità dei flussi migratori che stanno trasformando gli equilibri e le prospettive del nostro pianeta. Sul filo dell’ossimoro il suono familiare dell’Abitare Straniero ci ricorda la leggerezza del trovarsi altrove rimanendo dentro la casa degli affetti. Appare, su questa soglia, un essere straniero come condizione, che l’architettura può aiutare a vivere.

SOCIAL HOUSING
Queste crescenti azioni informali, concentrate spesso sul patrimonio esistente, sollevano con urgenza una nuova domanda che ripropone all’architettura la questione delle abitazioni come problema centrale per ripensare le città e i paesaggi.

Lo scopo di queste esplorazioni sulle azioni informali dell’abitare delle comunità migranti, è immaginare nuove condizioni per una architettura che rinnovi le sue forme e i suoi strumenti e che, partendo da una nuova idea di Social Housing, ridefinisca gli spazi pubblici e i servizi collettivi (scuola, sanità, spazi per la cultura). Possiamo pensare, allora, la casa come laboratorio privilegiato su cui rifondare una diversa pratica dell’architettura attenta alla rottura dei confini tra interno ed esterno per delineare, in una società civile sempre più multietnica e ibrida, una diversa riconfigurazione delle relazioni tra paesaggi domestici e paesaggi urbani, sostenibilità ambientale e nuove tecnologie.

ARCHITETTURA E METICCIATO

I comportamenti informali e le trasformazioni spontanee suggeriscono nuovi modi per reinventare le forme dell’architettura a partire da piccoli spostamenti e lente osservazioni.

Queste pratiche delineano una architettura del meticciato che si esprime in una poetica della relazione come rapporto tra culture e metodologie diverse applicabili liberamente in base alle condizioni da affrontare. Nei tre casi studio del Laboratorio Mazara del Vallo si ritrovano dei tratti comuni che riguardano il metodo, gli strumenti e le forme e che possono essere sintetizzati in quattro punti critici:

- il progetto come lavoro di modificazione dell’esistente, attraverso innesti, spostamenti di significato e di uso, riconfigurazioni degli scarti e operazioni di riparazione che producono continue metamorfosi;

- una tecnica di invenzione fondata sulla ripetizione, sul ricalco e su piccoli slittamenti di forma e di senso a partire da tutto ciò che esiste;

- la pratica del progetto come attenzione all’errore imprevisto e al movimento come dilatazione dei confini e rottura dei limiti tradizionali tra interno ed esterno, paesaggi e costruzioni, teatro e corpi;

- una rinnovata esplorazione del grado zero dell’architettura per ridefinire la forma e i rapporti con il contesto attraverso la posizione dei corpi e le loro relazioni dinamiche riscoprendo i comportamenti e gli oggetti d’uso quotidiano.

Progetto di

Marco Navarra_NOWA
Gruppo di progettazione Maria Giacoma Marino, Salvatore Interlandi (NOWA) Fortunato Dario Pappalardo, Antonio Rizzo

Collaboratori Marilena Gurrisi, Andrea Moschetto, Roberta Rabuazzo, Ezio Siciliano, Christian Vindigni
Consulenti Alessandro Rocca/Milano (architettura) Fabrizia Ippolito/Napoli, Stefano Munarin/Venezia (urbanistica) Caterina Carocci/Roma (recupero urbano) Salvatore Giuffrida/Palermo (economia) Impollonia Nicola/Catania (strutture) Peppe Maisto/Napoli (fotografia) Patrocinio Fondazione Giovanni Michelucci, Fiesole, www.michelucci.it Fondazione Orestiadi, Gibellina, www.orestiadi.it Fondazione San Vito, Mazara del Vallo, www.fondazionesanvito.it Caritas, Mazara del Vallo Suore Francescane Missionarie di Maria, Mazara del Vallo Provincia di Trapani Comune di Mazara del Vallo

Main Sponsor Regione Siciliana
Contributors Mazar Medinat Campus Simed ceramics & co.

Addomesticare la tecnica

2012-01-30T10:58:00.001+01:00

Il collasso è in grado di porre l’obiettivo della messa in sicurezza, in modo da declinarla con la scoperta di altri modi per rigenerare parti di città o di paesaggio, cogliendo l’occasione per farle appartenere con più forza alla contemporaneità?

Una briglia selettiva e un canale fugatore diventano terreno di sperimentazione attiva e laboratorio di sviluppo futuro sostenibile della città; un nuovo collegamento urbano in quota e la ricerca costante di rendere gli spazi della tecnica nuove forme di abitare il territorio.
AD

Photo Campus TERRE FRAGILI: Intro

2012-01-21T13:24:00.000+01:00

Quattro fotografi, in 7 giorni, scendono in campo alla ricerca delle tracce del disastro. I loro lavori saranno pubblicati, a intervalli di una settimana, su architettura|a|bassa|definizione.

Il rapporto tra fotografia e tempo rimette in campo la questione delle emergenze come salto e rottura del tempo lineare della quotidianità. La fotografia coglie l’urgenza di una nuova condizione, che emerge, non prevista, non calcolata. la fotografia è una precipitazione e una contrazione del tempo, un ripiegamento, che permette di leggere l’intreccio tra i segni del passato e le indicazioni per il futuro.

Di fronte alla fragilità della terra la fotografia racconta, attraverso una raccolta di tracce e indizi, la crisi di questi territori dopo la dismissione delle attività produttive e il loro abbandono. Il trauma e l’emergenza accelerano tutto quello che è già in moto, che diventa più urgente. Se c’è una crisi diventa più urgente, se c’è (come nel caso del Belice) un movimento verso il cambiamento, il tempo diventa più debole.

C’è un momento di rottura preciso che è l’evento, che stabilisce un prima e un dopo. E poi succede qualcosa di inaspettato e lì è come se non solo precipitasse la montagna, ma anche si accelerasse tutto. Da un certo punto di vista è come se si fermasse, perché nel momento dell’emergenza è come se tutto fosse un po’ congelato. In queste situazioni subito dopo l’evento traumatico la memoria si fa collettiva. Certi episodi entrano talmente nel racconto quotidiano delle persone che anche chi non l’ha vissuto da vicino crede di avere vissute da vicino. Ci sono delle cose che entrano quasi nel mito, che devono essere assunte come inspiegabili, come fossero il retaggio di una cultura antica, che aveva bisogno di qualcosa di sovrannaturale.

Attraversando certi paesaggi colpiti da eventi disastrosi da una certa altezza o una certa posizione, i segni del trauma sul territorio assumono una scala diversa. Non è come esserci dentro. Mano a mano che ti allontani questi segni sono assorbiti dal paesaggio, riassumono una certa naturalità. Ma questa impressione potrebbe derivare da una visione ingannevole che porta a dubitare delle immagini che possiamo fissare con la macchina.La fotografia con la sua visione parziale e selettiva non può mostrare una visione assoluta del paesaggio, e quindi a una certa scala riassorbe i segni del trauma perché li nasconde entro i suoi limiti.

È anche vero però che la fotografia in quanto piega del tempo nell’attimo bloccato dallo scatto in questa fessura di eternità ci mostra i particolari dell’oggi in una scala temporale assolutamente diversa che, misurandosi con la lunga durata, ci fa scoprire i movimenti della natura.

Ci si rende conto dunque che l'occhio indagatore della fotografia può porsi come statuto necessario alla comprensione degli indizi, sottili e invisibili, celati nelle pieghe di un territorio consumato dal disastro. Nasce dunque la necessità di istituire una campagna di ricerca, che, mettendo assieme tutti questi indizi residuali, fornisca una chiave interpretatitiva delle questioni che caratterizzano uno di questi paesaggi stanchi: la città lineare (e il territorio limtrofo) che va da Messina a Capo Alì, colpita dagli eventi dell' 1 ottobre 2009.

Laura Cantarella

Andrea Botto

Peppe Maisto


Filippo Romano

Collapse city

2012-01-13T19:35:00.001+01:00

l'architettura della città nell'epoca dei disastri

La diffusione e l’accentuazione della percezione del disastro negli ultimi decenni ha alimentato l’insicurezza e la paura collettiva favorendo lo sviluppo di retoriche tecniciste che utilizzano l’ingegneria come soluzione lineare ai problemi.
Al di sopra di una certa soglia di velocità e di occupazione dell’informazione un disastro assume una tale rilevanza sociale e culturale che costringe i saperi tecnici e le economie a riorganizzarsi esclusivamente all’interno della sua logica.
Alla paura collettiva scatenata dai mass media si risponde con la promessa di una sicurezza totale che viene garantita dalla retorica della Tecnica. L’ingegneria, utilizzando una logica selettiva e lineare, si defi nisce come strumento normalizzatore che separa e distrugge la possibilità di ricostruire una comunità.
In questo modo viene cancellata l’idea che la città possa reagire al trauma riorganizzando le forme e il senso della comunità. E viene annientata l’idea che la crisi possa favorire la scoperta di altri modi di abitare le forme assunte dai paesaggi e dalla città dopo l’evento traumatico. La messa in scena della sicurezza comporta la mobilitazione di ingenti capitali e un dispendio incontrollato di risorse che vengono sottratte all’uso comune.

Il collasso è sospensione del tempo che impone un ripensamento sulla durata delle trasformazioni e sul ruolo delle architetture: occorre pensare rapide azioni dentro visioni a lungo termine. Il progetto è capace di misurare le questioni e individuare le soluzioni possibili?
Il collasso può porsi come nuova materia per il progetto? In che modo la materia, che si muove coi tempi lunghi della natura, si incrocia con l’esigenze degli uomini?

Il collasso è accelerazione che, determinata dagli eventi catastrofici (frane, alluvioni terremoti), innesca nuove necessità immediate; come si possono organizzare i tempi con velocità e forme diverse?

Il collasso è misura della cancellazione. L’architettura, a margine del disastro, può sospendere la cancellazione stessa o innescare meccanismi di metabolismo e convivenza con la quotidianità?

Il collasso genera fenomeni di grande forza: possono questi essere considerati come vettori importanti per ogni progetto di trasformazione in una visione complessa capace di tenere insieme scale dimensionali diverse e contesti ambientali molto variegati?

Il collasso alimenta il dialogo tra l’esigenza seriale e ripetitiva della tecnica e la specificità dei luoghi e i loro caratteri. È possibile utilizzare la forza di astrazione dell’opera di ingegneria per liberare gli spazi vissuti dai luoghi comuni che ne nascondono le potenzialità?

Il collasso è in grado di porre l’obiettivo della messa in sicurezza, in modo da declinarla con la scoperta di altri modi per rigenerare parti di città o di paesaggio, cogliendo l’occasione per farle appartenere con più forza alla contemporaneità?

Cantieri Incompiuti

2012-01-13T17:29:00.000+01:00

Scarica il Manuale di istruzioni per la costruzione

Scarica la Brochure di Cantieri Incompiuti | Giarre 2011

Camera H2O_passaggi a grado zero

2012-01-06T00:41:00.002+01:00

Lʼacqua è invisibile. Malgrado sia materia vitale e indispensabile ce ne serviamo con indifferenza e, ingannati dai contenitori, non riusciamo più a vederla.

Quali sono le forme dellʼacqua? Quali le sue dimensioni? La sua struttura? I suoi odori? La sua economia?
Una Camera-spazio si trasforma in una camera-visione, uno spazio del vedere e del sentire, che, attraverso il movimento e la sosta, scopre le metamorfosi e i passaggi di stato della materia. Tre installazioni invitano ad immergersi negli stati di consistenza dellʼacqua esplorandone le diverse configurazioni.
Gli attraversamenti innescano impercettibili battaglie tra corpi e materie, percezioni e idee, luoghi comuni e spaesamenti.
Le forme dellʼacqua, una volta rivelate, forzano e modificano le dimensioni dello spazio sollevando sulla pelle emozioni ancestrali e nascoste.
Lo spazio cangiante della Camera dilata e moltiplica le visioni del corpo.
Le installazioni dispiegano un vuoto enigmatico che fa presagire, in un futuro prossimo, lʼaccendersi di laceranti e drammatiche guerre per lʼacqua.

Padiglione H2O, inside FARM Cultural Park | Built in 07-2011 | Favara (AG)

Credits

NOWA
Marco Navarra e Maria Giacoma Marino
con
Dario Felice
e
Floriana Roccasalva
Serena Scalia
Pierangelo Scravaglieri

PAN . Piccoli Agrumeti Nomadi

2011-12-29T13:19:00.002+01:00

Da abitare.it, pubblicato il 27/12/11 >> http://www.abitare.it/it/citta-e-urbanistica/piccoli-agrumeti-nomadi/

Un piccolo agrumeto nomade si muove come una centuria di una legione dell’antica Roma. La “centuriatio” , assediata da una nave-agrumeto, ridisegna la Sicilia.

Palermo, 17 dicembre 2011. Farm Cultural Park ha inaugurato la nuova stagione di Temporary Museum a Palazzo Steri. A seguire la cronaca di quella notte e la descrizione per questa occasione dell’intervento progettuale dello studio NOWA (Navarra Office Walking Architecture).

La città è sotto assedio dalle opere di artisti e architetti che Andrea Bartoli, fondatore di Farm Cultural Park, ha riunito a consiglio per inaugurare la grande festa per l’arte contemporanea in Sicilia. Lo studio NOWA per l’assedio ha organizzato la spedizione di un centuria di aranci amari, che muovendosi sulle bighe di cassette in PVC trafugate al Farm Camp di Butera, dalle spolie dell’installazione CAMERA H2O, hanno percorso, in un solo giorno, i tracciati più remoti della Sicilia centrale fino alle sponde meridionali del Mar Tirreno. Alle 19,30 la centuria di nove aranci amari penetra le difese e apre le porte di Palazzo Steri.

Lecture di MARCO NAVARRA _StudioNOWA

2011-12-20T23:33:00.000+01:00

VERONA RELOAD

2011-12-20T23:15:00.001+01:00

UPLOAD 01 # GIÙ IL MURO, SU LA PIAZZA
NASCE IN QUATTRO GIORNI A VERONA IL PRIMO LUOGO CHEPARLA LA LINGUA DELLA CAPITALE EUROPEA DELLA CULTURA 2019

Sabato 17 dicembre ilquartiere di Porto San Pancrazio a Verona ha tenuto a battesimo il primo passodi VERONA RELOAD (www.veronareload.it), programma urbano promosso da Marant SrlG.M.B.H. finalizzato ad attivare soluzioni di riuso per l’ex Magazzino FS PortaVescovo ed il Parco Adige Sud.

L’area ha ospitatoper vent’anni il più importante presidio di approvvigionamento ferroviario delNord Italia, rimandando al giorno della sua dismissione il naturale percorso dicompletamento urbano del proprio fronte orientale. In quel luogo città eproduzione si sono dati le spalle: dentro un raffinato sistema logistico capacedi gestire oltre sessantamila contenitori di pezzi di ricambio; fuori unquartiere nato operaio e cresciuto fino a saturare tutto lo spazio compreso,anzi compresso, tra ferrovia fiume e magazzino. Una storia come tante inItalia, per cui l’identità di un luogo ormai nè urbano nè rurale finisce làdove inizia il dover fare. Ma si sa, la storia dà torto e dà ragione, e oggiquello stesso luogo privato del suo Est si trova davanti agli occhi un parcofluviale e nelle mani la miglior occasione di paesaggio da cui ripartire.

Il progetto diAsprostudio sceglie di declinare una strategia Lo-fi, frutto delle ricerche diMario Lupano sulle architetture a bassa definizione, e rappresenta un luogopioniere nel percorso di candidatura di Venezia con il Nordest a CapitaleEuropea della Cultura 2019.

Mira innanzitutto aspostare l’asse psicologico del quartiere. Giù il muro e su la piazza quindi,in soli quattro giorni di lavoro, a fare da cerniera tra Porto San Pancrazio el’immensa area da ripensare. E’ già oggi il più grande spazio pubblico delquartiere e assume l’aspetto di un campo invernale: il terreno arato, un ortodi verze, un riparo sull’albero per i bambini. Cambierà assetto a ogni cambiodi stagione, estendendosi fino ad occupare tutto il grande spazio di manovradegli autotreni e prendendo colori ragioni e funzioni diverse a seconda degliusi che gli abitanti vorranno.

ASPROSTUDIO

Attivo dal 2005 con un modello di strutturaa rete in costante ricerca tra qualità e innovazione, è diretto da Claudio Bertorellie Nicola Mattarolo; le attuali sedi sono Vittorio Veneto e Verona.

Asprostudio ha affrontato tutte le scaledel progetto con ricerche, progetti, esposizioni, realizzazioni e testi: dalriuso delle aree né urbane né rurali al product design, dall’analisiterritoriale alla realizzazione di molti interior familiari, dai sistemi divisita complessi al rilievo di manufatti vincolati, dalla casa economica agliallestimenti di luoghi temporanei.

Attualmente Asprostudio è impegnato nella realizzazione del nuovo sistema di visita Porta Vescovo Dolomiti Resort e del nuovo sistema di visita della Città di Schio; sono in corso il completamento di luoghi residenziali a Oristano, Pieve di Cadore, S. Pietro di Feletto, Treviso, Tricesimo, Verona. Nel 2011 lo studio è stato invitato a partecipare alla Biennale del Paesaggio delle Canarie.

Place Au Changement

2011-12-20T19:46:00.003+01:00

Place Au Changement

lofi#3 nota lo-fi per un'architettura a bassa definizione

2011-12-03T19:58:00.001+01:00

Lecture di MARCO NAVARRA _Studio NOWA

2011-11-23T21:59:00.001+01:00

lunedì28 novembre 2011 | ore 18.00

ANCEvia Guattani 16, Sala Colleoni, Roma - ingresso libero

"L'aumentocontinuo del calore dell'atmosfera aveva incominciato a sciogliere lecalotte polari. Le distese di ghiaccio dell'Antartico si eranodapprima spezzate e quindi disciolte; (...) Il Mediterraneo si eracontratto in un sistema di laghi interni, le Isole Britanniche sierano ricongiunte alla Francia settentrionale. Negli Stati Uniti, ilMiddle West, colmato dal Mississippi che erodeva le MontagneRocciose, si era trasformato in un enorme golfo che si affacciavasulla Baia di Hudson, mentre il Mar dei Caraibi si era trasformato inun deserto di sale. L'Europa era diventata un insieme di giganteschelagune intorno alle principali città di pianura, inondate daidetriti trascinati verso sud dai fiumi in continua espansione".(James Graham Ballard, Il mondo sommerso, 1962).

Nel2050 il corpo umano e le alghe si rivelano l'ultima risorsainesplorata e, come campi di energia, definiscono l'unità minimadell'architettura attraverso un nuovo innesto di artificio e natura.L'architettura genera un'interferenza continua tra questi due mondi:quello complesso ed evoluto dell'uomo, quello semplice e primordialedelle alghe. Sole e fotosintesi, cibo e metabolismo incrociano leloro linee delineando nuove frontiere.

Lapelle degli edifici ospita nel suo spazio interno il ciclo di vita diuna colonia di alghe che è alimentata e tenuta in vita dagli stessiabitanti...

Apartire da questi scenari, e dalla installazione presentataall'ultima Biennale di Venezia, Marco Navarra illustrerà temi diricerca e progetti dello studio NOWA.

Bangkok's cement refuge

2011-11-18T19:55:00.001+01:00

EDITORIALE THE PLAN

2011-11-04T16:26:00.000+01:00

ASSIOMA

2011-09-21T16:42:00.001+02:00

L’Architettura a bassa definizione produce ***ARCHITETTURE GREZZE AVANZATE*** e ***CONCENTRANDO LE RISORSE SU PUNTI AD ALTA DEFINIZIONE*** permette di ***ABITARE IL NON FINITO*** alimentando *** IL PIACERE DELL’COSTRUIRE ***.

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